Ֆիլմերը սովորաբար ձայնագրվում և նվագարկվում են վայրկյանում 24 լրիվ կադր արագությամբ, բայց գրեթե 100 տարվա վաղեմության ստանդարտ ձևաչափը «24p» կարծես տատանվում է: 24 կադր/վրկ պրոյեկցիայի տհաճ կողմնակի ազդեցությունները կանխելու համար (օրինակ՝ ուժեղ ցնցումները միջին արագությամբ տեսախցիկի թալանման ժամանակ), երկար ժամանակ աշխատանքներ են տարվում կադրերի արագությունը կրկնապատկելու՝ մինչև 48 կադր/վրկ և ավելի:
Պետք է տարբերակել երկու դեպքերը:
- Վայրկյանում 24 կադր արագությամբ նկարահանված ֆիլմերը հեռուստացույցներով ցուցադրվում են 60 Հց հաճախականությամբ: Սա իրականացվում է կադրերի ինտերպոլյացիա կոչվող գործընթացի միջոցով, որն օգտագործում է մաթեմատիկական ալգորիթմներ՝ սկզբնական կադրերի յուրաքանչյուր զույգի միջև ինտերպոլացված պատկերը հաշվարկելու համար: Այս գործընթացը կարող է անջատվել բոլոր հեռուստացույցների վրա:
- Կրկնակի կադրերի հաճախականությամբ (48 կադր վայրկյանում) ձայնագրվող և անմիջապես վերարտադրվող ֆիլմերի շարքում է, օրինակ, Փիթեր Ջեքսոնի «Հոբիթը»։ Ջեյմս Քեմերոնը, ով ոչ միայն 3D կինոյի տեխնոլոգիայի ռահվիրա է, աշխատում է վայրկյանում 60 կադր հաճախականության վրա. «Ավատար 2»-ը նախատեսված է ներկայացնել այս հիպերռեալիստական ոճով։
Երկու դեպքում էլ առաջանում է յուրօրինակ էֆեկտ, այսպես կոչված՝ օճառային օպերայի էֆեկտ. նույնիսկ ամենաթանկ բլոկբաստերը (գոնե ինձ համար) զգացվում է որպես էժանագին օճառային օպերա՝ «Լավ ժամանակներ, վատ ժամանակներ» ոճով։ Ես պարզապես չեմ կարողանում հարմարվել տարօրինակ ռիթմին. թվում է, թե պատկերները փնտրում են ինչ-որ կապ։ Թվացյալ ձեռք բերված ռեալիզմը վերածվում է դիտման փորձի աղետի։
Իհարկե, այս ամենը դիտողի աչքում է. որոշ մարդիկ նույնիսկ չեն նկատի ազդեցությունը կամ նույնիսկ կարող են նախընտրել այն: Մնում է պարզել, թե արդյոք նոր տեխնոլոգիան կգերակշռի կինոթատրոններում և տան բազմոցում։ Ես ոգևորված եմ տեսնելով, թե ինչպես է ֆիլմասերների մեծամասնությունն ընդունում նոր զարգացումները (նաև 3D-ով) և ինչ է սպասվում ապագայում: